Two Words, One Answer.
documentales
 Ana Maria Shua (En el nombre del padre) $27.19 Ma. Andrea Domnguez desconoce la obra de Shua. La premisa no entra en contradiccin con la idea de realizar un documental sobre la escritora. Por el contrario, la aproximacin contempla la idea de que realizadora y protagonista no sepan una de la otra ms que aquello que define sus roles en el filme en el que estn a punto de embarcarse. Durante tres semanas Ana Mara Shua va descubriendo a los espectadores ocultos tras la mirada de Ma. Andrea Domnguez y sta, a su vez, la verdadera dimensin de su personaje central. De esta manera, la premisa se presta para el inicio de un viaje que devuelva a la protagonista la visin de los senderos recorridos. En ese andar frente a la cmara desfilan, con inteligencia y candor, las historias de una familia de inmigrantes judos, los juegos de la infancia, la adolescencia y los conflictos de una generacin signada por los avatares de la historia reciente. El relato de Shua cuenta con el aporte de imgenes del archivo familiar, pelculas rodadas en 8mm por su padre, que vienen a sumarse a la construccin de un cabal autorretrato rearmado a cuatro manos. ENGLISH VERSION First time director Ma. Andrea Domnguez, is unfamiliar with the works of Ana Mara Shua. This condition does not enter into contradiction with the idea of making a documentary. On the contrary, their meeting embraces the concept of the filmmaker and protagonist defining their roles free of preconceptions and in the context of the film. Over the course of three weeks, Shua discovers her public reflected in the visage of her filmmaker, and her true face is revealed to her public. Thus, the premise serves as the impetus for the first of many steps that finally reward the protagonist with the vision of her journey. The footage reveals, with intelligence and candor, the genealogy of Jewish immigrants at the tu of the Century, their childhood games, teenage years and the conflicts of a generation molded by the tug and pull of the Peronist era. Shua's story is precisely illustrated with home movies taken by her father in Super-8 mm, an archive of footage and a deftly drawn self-portrait crafted by four hands. REVIEWS ANA SHUA, EL DESVIO DEL CONFLICTO por Pilar Roca. Universidade Federal da Paraba, Brasil La figura de Shua permanece en la sombra recortada sobre un mercado de frutas mientras le cuenta a la cmara cmo su familia se relacionaba con la realidad a travs de lo desconocido y novedoso. Una simple divergencia referida en tono festivo sobre la cualidad que deba tener la fruta anuncia toda una visin de mundo que explica los conceptos de verdad vinculados a lo poco comn. Ese ambiente dirige la actividad mental de Shua y levanta su curiosidad hasta el punto de merecer vivir segn los parmetros de la ficcin tal como retratan las pelculas caseras de su padre En la familia de Shua, la fruta, para serlo, deba ser extica. A partir de esas palabras entra en el documental los primeros registros rodados por su padre durante una fiesta familiar mientras Jackie Wilson canta If I can't have you. Despus Shua contina recordando sobre un fondo de arpa las actividades flmicas de su padre, un director improvisado que reconstrua la realidad cuando no haba llegado a tiempo para documentarla. Para Shua, su padre, aunque no dominase la cmara, consegua mejorar el realismo de los hechos originales. Si la banana era una fruta ms verdadera que la frutilla para sus abuelos polacos porque era menos comn, su padre pareca registrar los momentos ms entraables con una mezcla de poesa y obsesin por preservar la memoria, determinado a guardar la verdad aunque tuviera que reinventarla. Mientras Shua recuerda, la cmara trae en imgenes los instantes en que la realidad se substitua por un sueo de perfeccin esttica. El inters por el cuento breve en Shua es ms familiar que literario y obedece ms a razones existenciales que al deseo de continuar la tradicin de los grandes escritores argentinos. A semejanza de su padre la fuerte presencia de la ficcin sobre la realidad la orienta en sus interpretaciones cotidianas. Las escenas ntimas y el cielo surcado por aviones a reaccin que su padre persegua con el ojo de una superocho se incorporan como seas de una memoria engarzada al presente de Shua. Sus propios recuerdos, que descienden por una escalera trasera de la antigua casa de los abuelos, describen la casa que fue transformndose segn los avatares histricos de la sociedad y de la ciudad de Buenos Aires. La memoria llena de detalles transita desde la casa de los abuelos, al apartamento frente al Parque Rivadavia y ms tarde a la corta experiencia parisina, en cuya imagen gris y azul fro la cmara se entretiene aun cuando Shua y su marido ya han decidido volver a Argentina. Los recuerdos describen una curva de relaciones sin tensiones ni conflictos en medio de una destruccin imparable de su universo emocional, social, poltico y econmico que la banda sonora secunda. Se van introduciendo canciones de los aos sesenta, como La Banda de Chico Buarque cantado por Mina, rock norteamericano y argentino en los momentos festivos y se desplaza hacia la msica del Este europeo, cuyos trechos ms melanclicos van tejiendo una reconocida y tibia condicin judaica. La fantasa, sin embargo, pervive en todo ello cuando Shua insiste en que su vida estuvo exenta de conflictos en su condicin de juda y argentina, a pesar de la clara oposicin patea a todo cuanto fuera judaico. Sin conflictos surge tambin su vocacin literaria, en la cual la condicin judaica se incluye de manera no significativa, segn sus palabras. Fue entrando en el peronismo de la misma manera, dejando claro que nunca fue una persona esclarecida del punto de vista poltico. Slo el paso de la poesa al cuento fue una decisin personal, aunque marque un claro conflicto entre el editor y su creacin. Sin embargo, cuando la editorial Corregidor le pide que revise ciertas palabras de su primera coleccin de cuentos como condicin para publicarla, Shua hace voluntariamente los cambios sin conflictos. La inmortalidad se impone como el principal recurso para evitar el definitivo conflicto de la muerte, deduce se su reciente lectura del Eclesiasts. No me olvides, de Los Gatos, y los antiguos videos familiares cierran sus palabras. |
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